Защо линейката на Майкъл Бей се провали в бокс офиса

Майкъл Бей, режисьорът зад “Армагедон”, “Пърл Харбър” и франчайза “Трансформърс”, някога беше главният архитект на високобюджетни експлозивни блокбастъри. „Бърза помощ“, последният детониращ екшън-трилър на режисьора, доказва, че времената и вкусовете са се променили в дните, откакто хаосът и автоботите управляваха боксофиса.

През уикенда „Бърза помощ“ на Universal, трилър за кражба, който до голяма степен се разгръща на превозно средство на EMS, остана с 8,7 милиона долара от 3412 северноамерикански кина. Това е разочароващ дебют на вътрешния боксофис, като се има предвид опитът на Бей в реализирането на търговски хитове. „Бърза помощ“ с рейтинг R понастоящем се нарежда като най-лошия откриващ уикенд в кариерата на Бей, като се нарежда зад огромната екшън комедия от 2013 г. „Pain & Gain“ (дебют от 20 милиона долара) и военния филм на Бенгази „13 часа“ от 2016 г. (дебют от 16 милиона долара). Нито един от тези филми не запали света.

Може да казвате: „Хей! Все още живеем в пандемия и вътрешният бокс офис не се е върнал към нормалното. И това е вярно. Но по време на същия тридневен период, в който „Бърза помощ“ се провали, семейният „Sonic the Hedgehog 2“ достигна огромните 71 милиона долара. А по-възрастните киномани, целевата демографска група на филмите на Бей, се появиха за „Батман“, „Спайдърмен: Няма път към вкъщи“ и най-новата мисия на Джеймс Бонд „Няма време за умиране“. Няколко други филма все още успяват да продадат билети въпреки продължителните последици от пандемията. До неделя „Бърза помощ“ спечели само 2 милиона долара повече от комедийно-фантастично-фантастичния смес на A24 „Всичко навсякъде и всичко наведнъж“ (6 милиона долара от 1250 северноамерикански кина), въпреки че последният се играеше в много по-малко кина.

Някои боксофис анализатори смятат, че претъпканият пазар – антигеройното приключение на Джаред Лето „Морбиус“ и невероятната романтична комедия на Сандра Бълок и Чанинг Тейтъм „Изгубеният град“ се класира по-високо в боксофис класациите — работи срещу „Бърза помощ“.

„Времето беше най-големият фактор, действащ срещу „Бърза помощ“ този уикенд“, каза Шон Робинс, главен анализатор в Box Office Pro. „Въпреки че „Sonic 2“ е семеен филм, той привлече силно мъжка аудитория нагоре и надолу във възрастовия спектър поради привлекателността на марката за поколенията. Това значително намалява обичайната рулева рубка на този тип филми и собствените целеви киномани на Бей.”

„Бърза помощ“ струва 40 милиона долара, което е сравнително евтино за Бей, чиито минали филми са имали цени над 100 милиона долара. (Студиото похарчи допълнителни десетки милиони за маркетинг и други усилия, за да вкара филма в радара на публиката.) За издаването на голямо студио дебютът от 8,7 милиона долара е разочароващ, както и да го нарежете. Но ударът можеше да бъде още по-болезнен, ако производственият бюджет беше по-близък до деветцифрен.

В края на 90-те и началото на 20-те години нямаше по-голям режисьор от Бей. Неговите филми може и да не правят критиците най-добрите в списъците на десетилетието (невероятно са спечелили допускане в Criterion Collection), но Бей имаше умение да превръща адренализирани, противопоставящи се на физиката шатри в хитове, определящи поп културата. Тази формула не винаги работи в наши дни, особено във време, когато Netflix редовно създава библиотека, която играе като почит към филмографията на Бей. Публиката вече не трябва да напуска дома си, за да гледа „Старата гвардия“, „Тройната граница“ и собствения „6 Underground“ на Бей. И докато тези филми се похвалиха с големи звезди и (предимно) положителни отзиви, нито един от тях не успя да остане в духа на времето по същия начин като „Лоши момчета“ или „Армагедон“. Шефът на филмите на Netflix Скот Стубър по-късно призна Разнообразие че „6 Underground” не оправда очакванията.

В известен смисъл Netflix-ификацията на ром-комите се превърна в екшън зрелища. С ром-комите притокът от задоволителни и сладки истории обучи хората да намалят очакванията си и да останат вкъщи за всеки филм, който не е отличен. „Бърза помощ“ беше с половин уста приет от критиците, получавайки среден рейтинг от 69% на Rotten Tomatoes. Купувачите на билети – от които 58% бяха мъже и 50% бяха на 35 или повече години – бяха по-ентусиазирани от филма, който си осигури „A-“ CinemaScore. В „Бърза помощ“ участват Джейк Джиленхал и Яхя Абдул-Матин II като осиновени братя и сестри, които отвличат линейка и държат пътниците в автомобила за заложници.

„Екшън филмите с голям бюджет някога са били бастионът на големия екран; само киното [could] направи тези скъпи филми печеливши“, каза Пол Дергарабедян, старши медиен анализатор в Comscore. “[Those films] сега намират благосклонност сред публиката на стрийминг платформи, като Netflix, които имат парите за продуциране на такива филми.”

В същото време COVID-19 продължава да оказва влияние върху навиците за гледане на кино. Разбира се, приключенията за супергерои и адаптациите за видеоигри могат да пълнят кината, но някои жанрове просто не резонират с купувачите на билети, както преди. Някогашни екшън звезди като Харисън Форд, Силвестър Сталоун и Брус Уилис, които се качиха на количка с Бей в „Армагедон“ и наскоро се оттеглиха от актьорството, вече не са движещата сила зад триумфите в боксофиса. Както се вижда от настоящите театрални победители, като „Спайдърмен: Няма път към вкъщи“, „Батман“ и „Таралежът Соник“, познатите имоти са истинските привличания. Ужасът е друг сигурен залог в боксофиса и Бей напоследък има по-голям успех като продуцент, работейки по франчайза „The Purge“ и филмите на Джон Красински „Тихо място“.

„Днешната публика всеки път иска нещо специално“, каза Дейвид А. Грос, който управлява консултантската фирма за филми Franchise Entertainment Research. “Летвата е поставена по-високо сега.”

За Universal, „Бърза помощ“ удължава неравномерното начало до 2022 г. След като стартира новата година с последователни тъпаци, филмът за кражба „The 355“ и религиозната драма „Redeeming Love“, студиото постави филма на Дженифър Лопес романтична комедия „Ожени се за мен“ на ден и дата по стриймъра Peacock на NBCUniversal, което вероятно ограничи продажбите на билети в касите. Приходите на Holdover от анимационната комедия на Illumination „Sing 2“, която е събрала 162 милиона долара от декември, са светло място. И подредената лятна плоча, включително „Джурасик свят Доминион“, „Миньони: Възходът на Гру“ и филмът на ужасите на Джордан Пийл „Не“, се опитват да обърнат тези късмети.

Просто не очаквайте екшън епосите в стил Майкъл Бей да се притекат на помощ. Тези дни вероятно са в огледалото за обратно виждане.

Add Comment